THE NIGHT PORTER

Фильм Ночной портье режиссёра Лилиана Кавани начинается в Вене 1957 года, где Лючия, жена американского дирижёра, приезжает в отель и узнаёт в ночном портье Макса — бывшего офицера СС, которого она знала в концентрационном лагере. Их встреча возвращает фильм назад — в память и в отношения, сформированные страхом, зависимостью, ритуалом и незавершённой травмой. Кавани не рассматривает прошлое как нечто завершённое: она показывает, как оно возвращается через жесты, предметы, костюмы и перформанс.

Шарлотта Рэмплинг наделяет Лючию тревожной неподвижностью, из-за чего персонажа трудно свести либо к жертве, либо к фигуре контроля. Дирк Богард отвечает игрой, построенной на подавлении, стыде и навязчивом повторении. Критики давно спорят об этом фильме, потому что Кавани помещает в один кадр фашизм, эротическую власть и ролевую игру. Одни считают его провокацией, другие — тревожной попыткой показать, как травма может искажать желание и привязывать человека к тому, что его разрушило. Я показываю этот фильм в рамках Women In Film Fest, чтобы вы могли составить собственное мнение.

Почему фильм включён в программу этой недели:

Я включаю «Ночного портье», чтобы вы сами могли сделать вывод. Это, пожалуй, самый спорный фильм программы — и именно поэтому он важен. Кавани, одна из немногих женщин, работавших в таком масштабе в европейском кино 1970-х, создала фильм, который отказывается от комфорта и моральных упрощений. Она помещает женщину в центр истории о памяти, власти, сексуальной политике и послевоенной «жизни» фашизма — и оставляет зрителя наедине с тем, что он увидел.