KILLING MAD DOGS

Killing Mad Dogs начинается с простого вопроса: что бы вы сделали, если бы человек, разрушивший вашу жизнь, позвонил вам из тюрьмы и попросил о помощи?

Муж Голрох исчезает, оставив после себя огромные долги. Друзья отворачиваются от неё, кредиторы начинают преследовать, а родственники ограничиваются сочувствием, не предлагая реальной поддержки. И когда кажется, что хуже уже быть не может, её мужа арестовывают, и для его освобождения срочно нужны деньги. Вопреки здравому смыслу Голрох решает попытаться его спасти.

Дальше разворачивается один из самых интересных портретов современной городской жизни, которые мне доводилось видеть в иранском кино. Голрох перемещается по Tehran, встречаясь с бывшими деловыми партнёрами мужа, родственниками, знакомыми и случайными выгодополучателями. Каждая беседа раскрывает новый слой обмана, корысти или давно скрываемой правды. Постепенно фильм превращается одновременно в детектив, социальную драму и глубокое исследование характера.

Главная сила фильма заключается в том, как Bahram Beyzai превращает каждый разговор в своеобразный торг. Здесь никто не отвечает на вопросы прямо. Люди уходят от ответов, играют роли, торгуются, лгут, признаются лишь наполовину, а затем снова отступают. Голрох ищет не только деньги. Она пытается понять, какая из множества версий происходящего вообще является реальностью.

Хотя фильм был снят более двадцати лет назад, он удивительно современен. Это история о финансовой нестабильности, общественной репутации, коррупции и почти невозможной задаче — сохранить себя в системах, которые словно специально созданы для того, чтобы изматывать обычных людей. Детали могут быть тесно связаны с Тегераном, но лежащие в основе переживания понятны практически каждому.

Мне также кажется, что этот фильм идеально перекликается с нашим заключительным показом фестиваля — The Desert of the Tartars. По-разному, но оба фильма рассказывают о людях, которые стремятся к чему-то постоянно ускользающему. Один смотрит на общество вокруг себя. Другой устремляет взгляд к далёкому горизонту. И оба продолжают жить в мыслях зрителя ещё долго после финальных титров.

Если вы никогда раньше не видели фильмы Бахрама Бейзаи, это прекрасная точка для знакомства с его творчеством. После него я бы рекомендовал обратить внимание на Downpour, Bashu, the Little Stranger и The Travellers. Вместе они демонстрируют удивительный диапазон режиссёра, который с одинаковой лёгкостью работал с социальным реализмом, мифологией, историей и современной жизнью Ирана, неизменно сохраняя собственный неповторимый голос.