BRAINSTORM

Если вы поклонник Кристофера Уокена, почти наверняка это один из его фильмов, которого вы ещё не видели. И его действительно стоит посмотреть. «Мозговой штурм» (BRAINSTORM) предлагает Уокену одну из самых неожиданных ролей в его карьере: он играет блестящего учёного, увлечённого изобретателя и мужа, пытающегося восстановить отношения с женой. Здесь в нём есть теплота и уязвимость, которые не так часто можно увидеть в других его работах. Это одна из главных причин, почему мне хотелось показать этот фильм.

Вторая причина — «Другие ипостаси» (ALTERED STATES) Кена Рассела, которые я показывал в FOMO в прошлый четверг. Именно после этого фильма я снова вспомнил о «Мозговом штурме». Обе картины исследуют глубинные области человеческого сознания через учёных, готовых экспериментировать на самих себе. Если после «Других ипостасей» вам захотелось ещё подобного кино, считайте этот фильм продолжением.

Уокен и Луиза Флетчер играют исследователей, разрабатывающих устройство, которое позволяет записывать чувственный опыт человека и передавать его другим. Натали Вуд исполняет роль отдалившейся от героя Уокена жены — дизайнера, помогающего превратить их изобретение в практически применимую технологию. Прорыв привлекает внимание военных, а сами учёные всё сильнее погружаются в исследование того, что ещё способно открыть их устройство.

За камерой — Дуглас Трамбулл, участвовавший в создании выдающихся визуальных эффектов для «2001 года: Космической одиссеи» Стэнли Кубрика, «Близких контактов третьей степени» Стивена Спилберга и «Бегущего по лезвию» Ридли Скотта. Сам он снял всего два полнометражных фильма для кинотеатров: SILENT RUNNING и «Мозговой штурм».

«Мозговой штурм» должен был стать следующим большим техническим достижением Трамбулла. Он хотел использовать экспериментальную систему Showscan, чтобы отдельные части фильма воспринимались почти физически реальными. Showscan использовал 70-миллиметровую плёнку, но проецировал изображение с невероятной частотой 60 кадров в секунду, создавая гиперреалистический эффект. Стоимость не позволила реализовать замысел полностью, однако эта амбиция сохранилась в готовом фильме — особенно в потоках субъективных образов. Человек, который помог Кубрику отправить зрителей за пределы Юпитера, теперь хотел провести их внутрь чужого сознания.

Затем во время перерыва в производстве Натали Вуд погибла. MGM попыталась отказаться от фильма. Трамбулл настаивал, что уже отснял достаточно материала с актрисой, чтобы закончить картину, и боролся за возможность это сделать. При поддержке страховой компании ему удалось довести фильм до конца. Однако этот опыт оставил настолько тяжёлый след, что Трамбулл больше никогда не снимал полнометражных фильмов для кинотеатров.

Пару недель назад я показывал небольшой, но увлечённой аудитории «Фазу IV» (PHASE IV) Сола Басса. Басс снял всего один полнометражный фильм. Трамбулл — два. Оба прославились прежде всего благодаря своему вкладу в картины других режиссёров, и тем интереснее увидеть, что происходило, когда режиссёрское кресло занимали они сами.

Именно для таких фильмов мне хочется создавать пространство в FOMO — недооценённых, редко показываемых и определённо заслуживающих того, чтобы провести с ними вечер.

Иногда это означает открыть для себя единственный полнометражный фильм Сола Басса. А в это воскресенье — увидеть Кристофера Уокена в роли, о существовании которой вы, возможно, даже не подозревали, в фильме режиссёра, помогавшего превратить «2001 год: Космическую одиссею» в одно из величайших технических достижений кино.

Если именно таких открытий вы ждёте от кинотеатра, вы пришли по адресу.