BEWARE OF A HOLY WHORE

BEWARE OF A HOLY WHORE превращает процесс создания фильма в исследование скуки, эго, зависимости и творческой жестокости.

Съёмочная группа застряла в отеле на испанском побережье и ждёт трёх вещей: режиссёра, звезду фильма и деньги, без которых съёмки попросту не могут начаться. Оставшись без дела, участники группы пьют, вступают друг с другом в отношения, ссорятся и постоянно перестраивают свои союзы. Когда режиссёр Джефф наконец приезжает вместе с актёром Эдди Константином, играющим самого себя, ситуация вовсе не становится спокойнее. Джефф просто даёт всем нового человека, от которого можно зависеть, которого можно ненавидеть и против которого в конце концов можно восстать.

Для Фассбиндера этот фильм был необычайно личным. Он снял его после тяжёлого производства WHITY, напрямую используя напряжение внутри группы актёров и постоянных соратников, окружавших его в начале карьеры. Многие из них появляются и здесь, включая Ханну Шигуллу, Маргарете фон Тротту, Улли Ломмеля и Ингрид Кавен, а сам Фассбиндер играет администратора съёмочной группы Сашу. Фильм отчасти работает как самокритика, а отчасти как рассказ о том, что происходит, когда дружбу, работу, секс и художественную власть уже невозможно отделить друг от друга.

Михаэль Балльхаус, который позднее снимет для Мартина Скорсезе такие фильмы, как GOODFELLAS и THE DEPARTED, показывает пространство отеля через беспокойные длинные проезды камеры, переходящей от разговоров к ссорам и к людям, которые просто сидят и ждут, пока хоть что-нибудь произойдёт. В саундтреке звучат Леонард Коэн, Элвис Пресли, Рэй Чарльз и классическая музыка, придавая всей этой бездеятельности собственный ритм. Позже проблемы с музыкальными правами на долгие годы фактически вывели фильм из обращения, пока в 1992 году авторизованная версия вновь не вернулась в кинотеатры.

Премьера BEWARE OF A HOLY WHORE состоялась на Венецианском кинофестивале в 1971 году. Это один из самых откровенных фильмов Фассбиндера о самом процессе кинопроизводства, снятый, когда режиссёру было всего 25 лет, но вокруг него уже сформировались те творческие союзы, соперничества и методы работы, которые определят одну из самых плодотворных карьер в истории европейского кино.

Название фильма относится к самому кинематографу. В первоначальных пресс-материалах Фассбиндер описывал создание кино как нечто, что одновременно притягивает преданных ему людей и ускользает от них, называя сам фильм «святой шлюхой». Эта противоречивая формулировка очень точно подходит режиссёру, который видел в кино одновременно объект почти религиозного поклонения и профессию, способную эксплуатировать каждого, кто готов полностью ей себя отдать.