BEETLEJUICE

«БИТЛДЖУС» ощущается как тот самый момент, когда Tim Burton перестал быть просто многообещающим молодым режиссёром и стал Тем самым Тимом Бёртоном. До него был Pee-wee's Big Adventure. После него появились Batman, Edward Scissorhands и одна из самых узнаваемых карьер в современном американском кино. Пересматривая «Битлджус» сегодня, можно увидеть, как почти все фирменные темы Бёртона уже присутствуют здесь в завершённом виде: готическая архитектура, абсурдность пригородной жизни, симпатия к аутсайдерам, чудакам и тем, кто не вписывается в общепринятые рамки. И, пожалуй, самое важное — убеждение, что загробная жизнь может оказаться куда интереснее обычной.

История начинается с того, что недавно умершая супружеская пара обнаруживает: они заперты в собственном доме, пока туда въезжает до смешного «нормальная» семья и начинает всё переделывать по своему вкусу. Отчаявшись избавиться от новых жильцов, супруги обращаются за помощью к независимому «экзорцисту» по имени Beetlejuice. Как нетрудно догадаться, это оказывается ужасной идеей.

Больше всего в этом фильме мне нравится его изобретательность. Загробный мир здесь показан не как величественное или пугающее место. Это бюрократия. Лабиринт из залов ожидания, бесконечных бумаг, государственных служащих и административных проблем. Каким-то образом Бёртону удаётся сделать смерть одновременно смешной и удивительно знакомой.

Michael Keaton заслуженно получает большую часть внимания, но у меня всегда была особая симпатия к остальному актёрскому составу. Alec Baldwin и Geena Davis привносят в фильм искреннее тепло, а Лидия в исполнении Winona Ryder остаётся одним из самых ярких образов аутсайдера в кино 1980-х. И, конечно, нельзя не упомянуть Catherine O'Hara, которая умудряется украсть каждую сцену, в которой появляется. Её игра настолько точно выверена, что ей удаётся сделать абсолютный нарциссизм неожиданно обаятельным.