LAST TANGO IN PARIS

LAST TANGO IN PARIS იწყება მწუხარებითა და ანონიმურობით. Marlon Brando ასრულებს პოლის როლს — ამერიკელს, რომელიც პარიზში ცხოვრობს მეუღლის გარდაცვალების შემდეგ. Maria Schneiderგანასახიერებს ჟანს — ახალგაზრდა ქალს, რომელსაც პოლი შემთხვევით ხვდება ცარიელი ბინის დათვალიერებისას. მათ შორის ურთიერთობა ყალიბდება საიდუმლოების, სურვილისა და ემოციური სიახლოვისგან თავის არიდების საფუძველზე. ბინა იქცევა სივრცედ, რომელიც თითქოს ყოველდღიური ცხოვრებისგან და მისი წესებისგან სრულიად მოწყვეტილია.

რეჟისორ Bernardo Bertolucci-ის ფილმი გამოსვლისთანავე 1970-იანი წლების ერთ-ერთ ყველაზე სკანდალურ ნამუშევრად იქცა. ზოგი კრიტიკოსი მას ზრდასრული კინოს მნიშვნელოვან მიღწევად მიიჩნევდა, სხვები კი უხამსობაში, ექსპლუატაციასა და მორალურ უპასუხისმგებლობაში ადანაშაულებდნენ. ფილმი არაერთ ქვეყანაში ცენზურის სამიზნე გახდა. Italy-ში რეაქცია კიდევ უფრო შორს წავიდა და ფილმისა და მისი შემქმნელების წინააღმდეგ სამართლებრივი პროცესებიც კი დაიწყო.

დროთა განმავლობაში ამ დისკუსიამ ახალი მნიშვნელობა შეიძინა. დღეს LAST TANGO IN PARIS ვერ განიხილება Maria Schneider-ის მოგვიანებით გაკეთებული განცხადებების გარეშე, სადაც ის საუბრობდა გადაღებების გამოცდილებაზე, თანხმობის, ძალაუფლებისა და ახალგაზრდა მსახიობების მიმართ დამოკიდებულების საკითხებზე. სწორედ ეს ისტორია აქცევს ფილმს უფრო რთულად საყურებლად, თუმცა არანაკლებ მნიშვნელოვანად. ის ფართო დისკუსიის ცენტრში აღმოჩნდა — ხელოვნებაზე, ექსპლუატაციაზე, ავტორობაზე და იმაზე, თუ რას ითხოვს კინო ზოგჯერ თავისი შემსრულებლებისგან.

მარლონ ბრანდოს შესრულება დღემდე გამორჩეულად ძლიერად რჩება: მისი პერსონაჟი დაჭრილია, არასტაბილურია, საკუთარი თავისადმი სიბრალულისკენ არის მიდრეკილი და ზოგჯერ სასტიკიც. მარია შნაიდერი კი ფილმს განსაკუთრებულ სიფაქიზესა და ადამიანურობას სძენს, მიუხედავად იმისა, რომ თავად გადაღებების ისტორია დღეს ისეთ კითხვებს აჩენს, რომელთა უგულებელყოფაც შეუძლებელია. LAST TANGO IN PARIS CANNES HEAT-ის პროგრამაში სწორედ იმიტომ მოხვდა, რომ ძალიან ცოტა ფილმი ასახავს ასე ზუსტად სკანდალის, პრესტიჟისა და იმ ზიანის რთულ გადაკვეთას, რომელიც ზოგჯერ „დიდი ხელოვნების“ მიღმა იმალება.